Con l’inizio del nuovo anno comincia l’avventura di GOLEM, contenitore di esperienze e di novità dal mondo della musica e dell’arte.
Procederemo venendovi a trovare direttamente nella casella mail di chi vorrà sostenere questo progetto, proponendosi come luogo di scambio e confronto con chi opera nelle proprie realtà territoriali o chi sente il bisogno di elaborare riflessioni su temi comuni. Non una rivista, né una fanzine, quanto un archivio in fieri di esperienze passate e presenti riportate da chi attivamente vive il nostro tessuto artistico e culturale.
Un progetto con il quale cercheremo di intercettare e decifrare il presente, il nostro “ora”, ma con uno sguardo sempre attento a un “prima” quantomai ricco di insegnamenti e spunti di riflessione. Di fatto, crediamo che comprendere ciò che viviamo nel quotidiano significa anche ripercorrere a ritroso certe strade che, pur se già battute in passato, ci permettono di osservare con occhi nuovi quel panorama in continuo movimento che fa da sfondo alla contemporaneità.
Ebbene, il caso vuole che proprio 110 anni fa, a Milano, il pittore futurista Luigi Russolo scrivesse un documento che oggi suona per l’appunto profetico, anche spogliato della sua carica eversiva e avanguardista: il manifesto del rumorismo “L’arte dei rumori”. Concepito in forma di lettera al musicista Francesco Balilla Pratella, il pamphlet esponeva agli artisti futuristi e, oggi, a noi lettori una nuova concezione del suono non più basata su composizioni che «recano subito all’orecchio la noia del già udito», quanto piuttosto su un nuovo sistema che, grazie all’innovazione tecnica, restituisca all’ascoltatore la sensazione di intendere il mondo nella sua complessità di suoni e rumori, introducendolo così a una gamma di soluzioni timbriche ed espressive mai udite fino a quel momento.
Nella visione di Russolo, è infatti particolarmente interessante l’innovativa composizione dell’ensemble futurista. Dopo aver specificato le famiglie di strumenti dell’orchestra tradizionale, l’autore individua le 6 categorie di rumori che verranno combinati tra loro:
Ora, nonostante l’invenzione degli “Intonarumori” – strumenti perfezionati da Russolo stesso ed esibiti in vari concerti in Italia ed Europa tra il 1913 e il 1922 – è chiaro per noi, a più di un secolo di distanza, vedere nell’irruenza del manifesto uno spirito avanguardista più propenso forse alla totale rottura con le tradizioni che a una fattiva realizzazione in ambito strettamente musicale. In effetti, se già Russolo si fa testimone del fatto che il pubblico dell’Italia prebellica non era assolutamente preparato a manifestazioni del genere\* , la difficoltà tecnica di comporre attraverso questo tipo di strumenti – che sì potevano riuscire a intonare le fonti sonore prodotte, ma non a dare quella rosa di possibilità che un’orchestra composita regala all’autore – fu ben presto evidente.
Al di là di simili difficoltà di natura materiale, il discorso intrapreso da Russolo appare però oggi rivoluzionario e premonitore soprattutto quando si pone l’obiettivo di «allargare e arricchire sempre più il campo dei suoni» come quelli ambientali e i rumori prodotti dalle macchine, in quanto sembra rendere conto, ben prima delle guerre mondiali, dello sconvolgimento che subirà il mondo dell’arte nel secondo Novecento. “L’arte dei rumori” non è dunque solo una prima riflessione sul rumorismo, ma anche una fertile riflessione su come il mondo dell’arte stesse già cambiando in maniera drastica, introducendo un’enormità di linguaggi e modi di operare fino al momento sconosciuti o ignorati in maniera simile ma ben più ardita di quanto negli stessi anni stesse combinando Arnold Schönberg .
Anche da qui, insomma, passa il percorso su cui oggi camminiamo, sicuri dei nostri mezzi.
\* (dalla testimonianza di Russolo: «La prima esecuzione pubblica dell’orchestra di Intonarumori ebbe luogo la sera del 21 Aprile 1914, al Teatro Dal Verme di Milano. Il pubblico si accalcò, si ammassò nel vastissimo teatro ma non volle udire. Quella folla immensa tumultuava già, rumorosissima, mezz’ora prima che l’esecuzione incominciasse, e i primi proiettili cominciarono a piovere dalle gallerie sul velario ancora chiuso... così che il pubblico non sentì niente, quella sera, perché i rumori, non intonati, preferì farli lui!»)